李：各位聽眾朋友您好，歡迎您收聽今天的年青人時間節目，我是李蝶菲。我們在星期一的單元音樂欣賞中，邀請唱片蒐集家和樂評家曹永坤先生為我們做專題介紹。
曹先生您好。

曹：李小姐您好。

李：今天您為我們安排的是很特殊的一個主題，可否先為我們說明一下好嗎？

曹：二個月前對台灣音樂界有很大貢獻的羅伯特‧蕭滋博士去世了，他的學生為他在聖家堂舉行追思彌撒。最近，我的鄰居張瑟瑟教授，帶了兩張吳漪曼教授非常珍惜的唱片到我家，這兩張唱片是蕭滋教授早期在美國錄製的，我想藉這個機會讓大家一起欣賞。這兩張唱片是蕭滋博士一九五六年指揮美國室內樂團，由美國西敏寺（westminster）唱片公司錄製的。如果對音響或音樂有興趣的人都曉得，在美國長時間唱片（所謂Long Playing Records）於一九四八年發明以後，出現了幾十家小唱片公司，這些小公司，專門錄製一些大公司所不感興趣的，如巴洛克音樂、新的近代者樂，或者比較稀奇的小曲目，他們往往是靠這些大公司不錄製的唱片求生存。西敏寺唱片公司就是一個典型的例子。當時的維也納在第二次大戰後，很多音樂廳都沒辦法使用，很多音樂家無法作正式的大型演奏會。

雖然如此，他們還是聚在一起時常作小型演奏或奏室內樂。當時有名的維也納音樂廳四重奏（Vienna Koncertohaus Quartet）是維也納愛樂的首席小提琴手肯波等人所組成的，其他是在當時屬于年輕一代的鋼琴家，如史哥達（B‧Skoda）、德姆斯（J ．Demus）、單簧管的烏拉哈（L．Wlach）、小提琴的巴禮里（W‧Barylli）等人的傑出演奏已經受到愛樂者的重視。西敏寺唱片公司派專人駐在維也納，利用最新錄音機或以很低的成本錄製了許多名演奏者的唱片陸續在美國發行。當時的愛樂者及玩音響的莫不等待每一次的新發行唱片。因西敏寺的唱片以高度逼真聞名之外，他們對錄音的音樂性很注重，尤其是如何保持在音樂廳聆聽音樂的那種自然的現場感，或樂器與樂器間的融洽和諧。為此開發他們獨特的麥克風擺設法及錄音機材。所錄製的唱片特別加以標榜「自然的平衡NATURAL BALANCE」，顯示與其他公司的不同處。我沒有想到蕭滋博士在西敏寺唱片公司灌了這兩張莫札特的作品。莫札特的作品是蕭滋博士最得意的曲目，因為他在年輕的時候和他的哥哥兩個人校訂了所有莫札特的鋼琴作品，由維也納有名的環球出版公司發行，因此他在音樂界或者音樂史上，可以說是率先使用原典或者作曲家手稿來校正過去樂譜出版公司在各種情況之下犯了的錯誤。所以這點他在音樂史上，或是莫札特的音樂史上，做了很大的貢獻。今天我們要聽的是莫札特的作品K250，小夜曲第七號。小夜曲是一種應景的音樂，當時的貴族或富豪在宴會慶典時均需要音樂來助興，因此委託作曲家們為這種場合作曲，海頓、莫札特都寫了很多的小夜曲及嬉遊曲。莫札特的故鄉薩茲堡有位富豪叫做哈夫納（HAFFNER），他為了女兒伊莉莎白的結婚，特地委託莫札特寫了這一首熱鬧華麗，富於慶典氣氛的音樂。第一首是像歌劇OVERTURE的序奏。當時的這類作品很少有這種序奏，曲目的演奏順序比較隨便，而由序奏開始的作品，也比較稀少，讓我們從這個序奏先來聽聽。

李：這是蕭滋博士所灌錄的一張唱片、莫札特的哈夫納小夜曲其中的第一曲序奏，（音樂……）

李：我們剛才聽的是莫札特哈夫納小夜曲其中序奏的部分‧由蕭滋博士指揮美國室內管弦樂團所演奏的。蕭滋博士不僅在鋼琴演奏上被認為是維也納樂派莫札特的權威，同時他在指揮樂團或者是合唱團方面也相當的傑出。我們剛才聽到他指揮這個室內樂團演奏莫札特的作品。讓我回想到在十多年前，我還在大學時代時曾到師大音樂系去旁聽些課程，那時蕭滋博士身體難然不是很好，但是還是到學校去指揮合唱的課程，他往往用一種非常親和的態度，非常溺愛孩子的說法跟解釋的方法，來讓這些孩子們把合唱或者是樂團的最好的精神表現出來，那時我雖然不是師大音樂系的學生，卻能感受到師大音樂系學生對他的尊敬與熱愛，他們也非常愉快地在蕭滋博士的帶領下，把音樂的感覺整個地演奏出來，同時蕭滋博士和吳漪曼教授在當時也可以說是為我們國內的鋼琴界培育了不少年輕的新秀。

曹：聽了蕭滋博士指揮這個作品的第一個感想就是音樂性，大家曉得莫札特的作品有時聽起來好像非常簡單，但是越是簡單單純要奏得美就是非常難的事情。他的指揮及演奏不但很美，而且把作品的音樂性全部表達出來，這是不簡單的。但是我們剛才聽到唱片上發出的第一個聲音或樂節的處理便會發覺，樂隊奏出的樂句(Phrase)，非常長，我們通常稱是氣很長；不是像把火柴一塊一塊地弄斷，那樣斷了氣一點連續性都沒有；整個樂節在唱的感覺及韻味都是十分豐富的，我相信像這種音樂性或歌唱性，蕭滋博士教出來的學生對音樂的感性及對音樂的詮釋方面，一定會受到很大的影響。我們接著要聽的是第二樂章Andante。這樂章有一點像小提琴協奏曲。莫札特的父親烈奧波特在當時是歐洲最有名的小提琴老師，也寫了一本有名的教科書，到現在為止有些老師還在使用，莫札特本身也是一個小提琴高手，在薩爾茲堡當首席小提琴（Concert Master）。當然他對這個職業是不太滿意也不太認真，時常請假往外跑。但是像這種慶典華麗的音樂，尤其是小提琴協奏曲般華麗的，或讓人聽起來便很舒適的樂章，他當然一定不會錯過這種機會，由莫札特自己擔任主奏。我們來聽聽這個小提琴非常活躍的Andante樂章同時請大家小心聽，並且回想這一首作品是一七七六年七月二十二日，哈夫納的女見伊莉沙白婚禮的前一個晚宴上於哈夫納公館，並且莫札特親身主奏小提琴獨奏的部份。（音樂……）

李：我們剛才欣賞的就是莫札特哈夫那小夜曲其中的第二樂章。由羅伯‧蕭滋指揮美國室內樂團演奏。這是一九五六年所錄製的錄音。當年蕭滋博士才大概只有五十四歲的英年。我們聽起來在樂曲當中所表現的是一種生氣蓬勃的律動感。這裏是中國廣播公司年青人節目，從星期一到星期六晚間八點到九點，在調幅第二廣播網播出、歡迎朋友們按時收聽，我是李蝶菲。在星期一的音樂欣賞單元，我們邀請唱片收藏家和樂評家曹永坤先生，為我們做專題介紹。今天曹先生為我們介紹曾經在我國的現代樂壇培育年輕一輩的鋼琴演奏者，非常有貢獻的蕭滋博士，他早年在美國所作的一些唱片的錄音。這是非常難得的錄音。而這些唱片也是由蕭滋博士的夫人吳漪曼教授所珍藏的。我剛才也和曹先生提到了，我說，蕭滋博士他之所以能夠在台灣停留這麼久的時間，在他的後半生，都為了培育我們中國的年輕鋼琴家付出了他的心血和他的時間，其中最主要的，也是佔有最大功勞的，應該要算是吳漪曼教授，如果他沒有遇到吳漪曼教授，大概他不會有這麼長的時間停留在中國。

曹：因為音樂家在同一個地方作長期的停留是不可能的，他們需要創造的刺激。例如莫札特、貝多芬也是從波昂，或是從薩爾茲堡到維也納，因為那裡有欣賞他們音樂的人士，換句話說有市場。但是他們到了維也納以後，貝多芬有一時期想到英國，莫札特是因為不幸早死了，不然他可能也是到英國。因為英國在當時的歐洲算是最好的音樂市場。他們是只要有一個好的環境對他們的音樂有所需求，就會移動。以蕭滋博士，他的名氣或在音樂界的地位來講，可能是不應該會在台灣停留這麼久的，這是我的看法。但是，當然剛才李小姐講的吳漪曼教授或他對年輕一輩的培養，有近乎愛情的那股熱忱，讓他們兩個人對台灣年輕一代的教育做了很大的貢獻。

李：所以今年蕭滋博士過世之後。他的後輩的學生，甚至目前一些教授級的老師，以前也曾經受業於蕭滋博士或吳漪曼教授的，他們都內心感到無比的懷念。對這位擁有長者風範和音樂家大師風範的這位音樂家，我想我們所抱持的是一種永遠的敬愛和懷念，同時也有一種感激的心情。那麼，我們是不是繼續來聽蕭滋博士早年所錄製的音樂，他所指揮莫札特哈弗那小夜曲的第三樂章？

曹：我們來聽第三樂章Minuet G minor，G小調是莫札特特別對情感表達喜歡用的調性，讓我們來聽聽這裏面他把小調如何美麗地表現出來。（音樂……）。

李：剛才我們聽的就是在莫札特哈弗那小夜曲當中的第三樂章G小調的小步舞曲。這個樂章也特別表達一種甜美的，帶有一點淡淡的哀傷味道的氣氛，聽起來，相當的迷人。

曹：這首曲張瑟瑟帶到我家裏時，我第一個聽的就是這個樂章。我一聽到的感受就是一種幾乎要嘆息的美感。愈是美的東西，你會擔心好像一朵花盛開的美，似乎不久就會謝掉曇花一現的預感，會使人有一種無常感，擔心會不會繼續維持存在的感覺。所以我覺得這個樂章的演奏，幾乎會讓人感覺美的脆弱感。當然人的生命總是有限的，但是起碼蕭滋博士把這麼美的演奏以唱片的形態保留下來，我相信聽過這張唱片的人在台灣一定很少，而我也是第一次從唱片聽到蕭滋博士這樣美的演奏。所以這的確是吳教授提供給愛樂者一個難得的機會，能欣賞這樣典型莫札特味道的維也納味道濃厚的莫札特音樂。

李：是，不過仍然讓我們覺得遺憾的是，蕭滋教授他本身的鋼琴造詣非常高，不過到目前為止還沒聽到蕭滋博士自己演奏鋼琴的一些錄音，我們也希望如果收音機旁的聽眾有這種錄音或唱片的話，希望能提供在我們節目播出，我們來欣賞這位具大師風範的蕭滋博士在演奏鋼琴跟指揮樂團時，有什麼不同的風格表現，下面是不是請曹永坤先生繼續介紹下一個樂章。

曹：下一個樂章是Rondo非常有名，由名小提琴家克萊斯勒把它改編在演奏會中當獨奏曲演奏，是一個非常美麗的樂章。（音樂……）

李：我們剛才聽的就是在莫札特小夜曲的第四樂章輪旋曲，這個樂章聽起來也是相當的甜美生動，正表現蕭滋博士在他五十四英年的時候，在音樂上所充分發揮還洋溢著非常年輕的青春的味道，那麼是不是也請曹永坤先生跟我們說一下自己對蕭滋博士的認識，或對他所指揮的樂曲的想法。

曹：實在非常抱歉，因我對蕭滋博士個人並沒有什麼私人上的接觸，只是從他的音樂會或他的學生演奏的方式去領會蕭滋博士的音樂觀，或者音樂界人士的談話，大略可以知道蕭滋博士的指揮或教育方式及其成果。但是很多事情有時是不必講話。像剛才我們聽的音樂作品比講話還強烈，表示他整個音樂性，或他還想講些什麼，想把什麼東西傳達給大家，這是比個人的談話或接觸更直接的，所以我覺得雖然沒跟他有直接的來往，但是從音樂上、唱片上我還是可以感覺蕭滋博士偉大的地方。同時他也為何被稱做是莫札特的權威，任何一個演奏家或指揮家，他們對於曲譜上音符的再現也可說是再創作，我們可聽到蕭滋博士指揮美國室內樂團演奏莫札特的作品，真是無愧於他的莫札特權威的稱譽。同時這個樂隊在美國並不是很知名的樂隊，但是我們可以從剛才小提琴的獨奏也好、二三部的合奏也好，都覺得非常精緻的。從這個照片看起來二十六個人，但從演奏聽起來頗具演奏水準，那我們來接著聽第五個樂章，Galant是華麗的意思，是當時在法國盛行的樂式。（音樂……）。

李：蕭滋博士指揮美國室內樂團在1956年所做的唱片錄音。在今天的年青人節目當中，曹永坤先生為我們帶來了這張可以說是相當珍貴的唱片，這也是蕭滋博士的夫人吳漪曼教授所提供的，我們從他的錄音當中也可以感受到這位被稱莫札特權威的音樂家他所指揮的樂團，所表現在莫札特時代的音樂的氣質，我們今天也非常謝謝曹永坤先生為我們做的介紹。

曹：那裏，那裏。

李：由於節目時間的關係，這首樂曲中還有三個樂章我們無法在今天為各位播出，不過我們以後也會找時間在節目裹頭為朋友介紹的，今天的年青人節目就進行到此，也謝謝您的收聽，李蝶菲祝您晚安，我們明天晚上同一時間，年輕人節目空中再會。